作者：ZackZ

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如果游戏从一个非常让人亮眼的机制出发，靠某种反直觉性或者一反常规的做法给人耳目一新的感觉，往往会被设计成解谜游戏，而且也只能设计成解谜游戏。

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元游戏/游玩指代的是一种游戏结构/体验结构，而非某种特定的体验，本身是一种中性的存在。

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现代电子游戏里，玩家进行游戏里的有意义的动作的时候，首先有不同的潜在结果，其次大部分的时候其结果都会有较为明确的反馈。积极玩法与消极玩法就是从带有反馈的结果上分类，得到的两种玩法。

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我个人独立开发的合作潜行游戏《拯救世界特别小队》就要在 Steam 上发售了。满打满算已经做了 5 年了，远远超过当初的预期，如今马上就要面向玩家了。激动紧张之余，又有一种如释重负的感觉。

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为了得到《荒野大镖客》这样有着海量生活细节的游戏体验。为此 Rockstar 投入了巨大的开发成本，然而这个方向是有尽头的吗？

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整个游戏不难，特色是游戏的故事设定，还有毛子味的英语（雾）。

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整个游戏不难，特色是游戏的故事设定，还有毛子味的英语（雾）。

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看得出来 Into The Breach 的设计脉络非常清晰。

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启动一个在 E3 发布会看到的游戏，跟启动一个在 Steam 上随机找到的游戏，显然有着不同的感受。

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或许正是这种明确的设计意图，让游戏的执行变得几近完美。

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游戏就是在挑战人类直觉的边界，既要符合直觉又要有一定程度的反直觉。

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最近一些思索发现，在目前这个时代，玩家如何接触认识一款电子游戏，跟玩法设计的思维关系比较小，却跟其他类型的媒体创作需要类似的思维。特别写一篇笔记记录一下。