本着了解剧本创作的目的，通读了《21天搞定电影副本》一书。此书的特点是没有着重介绍剧本的理论知识，而是一步步地引导读者如何创作故事。于初学者如我，这很有价值，遂推荐给大家。虽然电影编剧从未在我的计划之内，但在创造剧情、讲述故事方面，二者是相通的。

何为“内心电影之道”

本书的核心概念是“内心电影之道”——“用心写，用脑改”。一部完整的剧本诞生，需经历快速写作与精心修改两道流程。在创作初稿时，不搜肠刮肚亦不苦思冥想，不去考虑如何分析、描述和布局，绕过理智的条条框框，只是思如泉涌般写下内心的想法。就像忽略格式的Markdown。文中有一比，甚微恰当。你想要讲述的那个故事，犹如一场大梦。因为从未完整地再现，所以逻辑不清、情节不足，更重要的是你不知道这黄粱一梦，究竟象征着什么意义。此时勿要斟酌，凭着一时的记忆赶紧记录下来，日后慢慢梳理，才能恍然大悟：梦境其实是内心的坦诚写照，所以它比真实世界更真实。在这一阶段，为了能够唤回记忆、吐露潜意识，作者提供了一些工具，比如“8分钟作者法”。

快速的写完“自由初稿”之后，接下来是利用专业知识、个人审美来精雕细琢。其所谓“用心写，用脑改”，本意即是用感性思维去创作、用理性思维去修改。在这一阶段，作者一步步地传授优秀的剧本所应有的格式、内容、场景和节奏。它就像个课程表，你只需按照指引即可完成一部剧本。这对新手来说是有用的。即便强调理性修改，当新手遇到知识瓶颈或工具无法解决问题时，最重要的也是唯一的方法就是扪心自问或是放任自流。不要在上帝视角为笔下的人物忧心忡忡，他并非虚拟，他就是你。所以与之交流、与之相处，跟随他、成为他。在这基础上，剧本的基本格式才有用武之地。

剧本的基础格式

一个故事无论如何曲折动人、叙事宏大，都需要一条主线以供按图索骥。想象一下，如果你把一张巨大的桌布挂到晾衣绳上晾干，在绳子的两头各夹一个晾衣夹，可中间的大部分还松松垮垮。所以你需要更多的夹子，用于几个关键节点上，才能让这块桌布从头到尾都平平整整。“9分钟电影路标”就相当于剧本的9个晾衣夹，用9个关键片段来支撑电影，使之顺理成章。

看过上面的剧本结构，想必读者有两个疑问。“这写的什么东西？完全不知所云。”作者把电影分为3幕——1-30页、30-60页、60-90页，分别对应故事开头、情节展开和结局。剧本上的一页等价于电影中的一分钟，所以“9分钟电影路标法”其实就是设定电影中关键的9分钟、剧本中对应的9页。
第二个疑问应该是：“那么多电影怎么会全都归为这一种模式？”同样有此疑问的我，在读完全书后，是这么认为的：书中提供的故事结构是一种典型模型，就像“好莱坞电影”，有着强烈而鲜明的特点，掌握典型结构，是新手必修课，许多复杂的故事其实还是经典结构或者其变形。

视觉道具与幸运袜

《21天搞定电影剧本》不仅文风平易近人，内容上也是谆谆教导。作者建议我们在创作之前准备一份视觉道具和“幸运袜”。因为已经知道了故事的梗概，所以也就知道了需要一份怎样的情感。当我们需要回到这种情感状态时，需要一个能帮助我们唤起的物件。如果是关于你祖父的故事，视觉道具可以是他曾戴过的帽子；如果是一段光辉岁月，视觉道具可以是一枚奖章或者硬币。“幸运袜”则更加主观了，它是让你充满自信和幸运的东西。例如日剧《半泽直树》中，男主角在重要的日子会换上蓝色的“决胜领带”。此外，作者还用了全书近四分之一的篇幅一一列举了所有可能遭遇的障碍、疑问和具体的困难。虽然有如此多琐碎的问题，但作者的乐观同样重要：“你只要有一个正确的开始，用不了多久，在你还在担心之前，一切就已经结束了。”

如何创作游戏剧本

首先我认为电影和游戏都可以作为讲故事的载体，所以创作电影剧本的方法同样可以借鉴到游戏剧情的创作中。当然展现元素和手法是有区别的，但在构建剧情阶段这不是我们重点考虑的问题。如果体验过 Undertale、Brothers-A tale of two sons，那种情感的沉浸以及过后的感动令人印象深刻。其实我们内心也都有一些细腻的灵感，如何才能妙笔生花，把他们展现出来？“内心电影之道”正是最好的办法。在作者看来，不同年龄段拥有不同的人生阅历和情绪，而进行时的创造一定反映了当下年龄的心态。

17岁时，我们正在体验试图找到平衡的感觉：一面努力理解成人的世界，一面尝试发现自我。此时内心的故事可能是关于初恋的——残酷而甜蜜，美好却伤痛。20多岁时，我们可能经历了一个疯狂的大学生活，但是和父母的关系却尖锐而微妙，内心一定有一大堆关于校园的故事。

同理的，30岁的奋斗、40岁的人生巅峰、50岁的释然、60岁的回忆、70岁的感悟。当然故事来源于生活而高于生活，你不必执拗于故事的形式，一场凶杀案、一场马拉松、一场离家出走都可以表达同一主题。这是我们从初中语文就习得的道理——要想故事感人，就要写你自己。也就是说，你创作的剧本中，所有角色都是你自己，包括主角、配角、正面角色、反面角色。它可能是你的两面人格，是犹豫不决的两个选择，是“马后炮”，是两个极端的化身。最后，一切写作都逃不过熟能生巧的宿命。