近日，电视剧《隐秘的角落》以其优秀的内容质量和独树一帜的视听效果，向观众呈现了一份完美的答卷。个人拙见，《隐秘的角落》绝对可以是中国电视剧的里程碑作品。这是一部值得多次观看的绝佳之作，我将试图从两个小切入点，尝试分析《隐秘的角落》的视觉语言，希望借此抛砖引玉。

以下内容涉及剧透，请谨慎阅读！

文章分为两个部分：细节符号和人物设计

细节符号

相信很多人都对影片中的各种细节有着深刻的印象。这些细节可能是房间中的某个物品，亦或是某个普通的日常用具（ 比如雨伞 ），亦或是角色身上的某个痕迹。总的来说，这些细节，起到了两个作用：

1. 快速有效地传达了和人物（ 或剧情 ）相关的信息

2. 进一步化身为符号，引申出更多的喻意

第二点在我看来尤其重要。细节一旦符号化，并赋予了更多含义后，它等于给影片增加了一个新的维度。观众在观影过程中，可以通过解码获取更多的信息。这些信息，可能和剧情紧密相关，也可能只是对人物形象的补充，甚至还可能是创作者埋藏的彩蛋。这种形式在游戏中很常见。玩家可以通过解释环境中的元素，达到解读故事的效果。而在观众缺乏互动的影视作品中，这些细节的使用，无疑让观众拥有了参与的权利。

平面设计中有这样一组概念：指示性图像（ Denotative Image ) 和意味性图像（ Connotative Image )。简单来说，指示性图像指代的就是图像本身所代表的物体，比如一个苹果图案，就是指现实的一个苹果。而意味性图像则是给图像本身增添了一层意义。又拿苹果图案举例，它还可以象征“健康”。

基于这两个平面设计中的概念，我把《隐秘的角落》中的各种细节，引申为下面两类：指代和意象。

• 指代细节，其物体本身没有发生改变，并且它除了自身定义，还有一层新的意思。 
• 意象细节，其物体是模仿第三方的物体形象，传递的是他物所代表的含义。 下面我将用影片中出现的例子，具体分析。

第六集标题为《苍蝇》。这个呼应标题的画面，出现在朱朝阳和父亲在甜品店结束对话时。美味的甜食一旦沾上了苍蝇，便不可触碰，令人恶心。这种感觉，恰恰对应着父子间的对话。父亲带着录音笔，试图套出儿子的真话。而儿子发现录音笔后将计就计，假意说出好话试图麻痹父亲。本是父子间难得的一次交流，却充满着尔虞我诈。以致朱朝阳所回忆的童年温馨时光，也如同沾染上苍蝇的甜食。

葬礼戏中，出殡的人物都打着黑伞。这本是中国传统的民间风俗，但是创作者花心思让黑伞在剧中发挥了更大的作用。我们可以注意到，两场戏都发生在烈阳天的正午时分，阳光直接从人头顶打下。悲伤的人躲在黑伞的阴影中，躲避着外面炙热的阳光。这既是防止骨灰盒被阳光直接照到，同时也是人物内心情绪的写照。

第三个例子中，当张东升面临妻子的离婚要求，他却始终关注着笼子里的小猫。他有意回避妻子的质问，不断地将话题引回到猫身上。猫时而撕心裂肺地吼叫。让两人的对话，夹杂着不寒而栗的杂音。这里，猫首先让张东升找到了回避”离婚“的话题。其二，猫的吼叫让气氛变得紧张，烘托出此时人物烦躁焦虑的心境。其三，张东升不断在说给猫换个大一点的笼子，其实在隐射两人的婚姻：张东升希望让猫（妻子）开心，哪怕换个更大的笼子；但是猫（妻子）希望走出这个牢笼。最后，原著中，张东升生育能力有问题。如果加上这点信息，小猫同时也象征着张东升对于孩子的渴望。整场戏拍得特别有张力，小猫功不可没。

当张东升前来和主角三人交易时，童话书《三只小鸡》出现在普普的身旁。这里显而易见，《三只小鸡》指代着三个小孩和张东升之间的关系：小鸡与狐狸。而影片在第十集开篇，还专门做了一个动画短片，讲述《三只小鸡》的故事，不可谓不用心。

上述例子，都算是指代细节。下面的意象细节的例子中，我们将看到创作者如何把细节赋予他者的象征意义。

王立把朱朝阳绑架至水产厂后，被随后赶到的张东升杀害。整个过程，都被无法动弹的朱朝阳看在眼里。这次事件，成为了朱朝阳心态滑向深渊的转折点。而在视觉方面，创作采用了闪烁的红色灯光。红色的灯光，不一定是实际的灯光颜色。这有可能是朱朝阳对记忆进行的处理。对于尚未成年的他来说，这场冲突，无疑是充满了血腥。闪烁的灯光，显示了他惊惧的内心，同时让场景中的人物动作，有了失帧的效果。我猜测这是为了缓和暴力场面的冲击性？而朱朝阳面对的空间，被处理为类似于礼堂或者教室的场景。从影片后面的内容来看，张东升和朱朝阳两人，本质上有很多共同点。而张东升为了保全自己而不择手段，对朱朝阳产生了很大的影响。而这个影响，产生于这样一个场景。大家可以琢磨后面的深意。

图片分别来自于两场不同的戏。摄影很有心地将窗户边缘隐去，采取特写镜头，从而让站在栏杆外侧的角色，反而像是被困在牢笼里面。这里，牢笼显示出角色所面临的困境。他们看似有选择离开的权力，但是栏杆另一侧所吸引他们的事物，让他们困在了自己搭建的牢笼中。

第七个我要举的例子，便是朱朝阳和同伴的对望。整个故事中，每次严良和普普去找朱朝阳时，都会在对面的天台上发信号，然后挥手致意。第一幅图中，是故事刚开始不久，严良和普普前来找朝阳。可以看到，镜头采取了长焦镜头，Z 轴方向物体距离被压缩，因此远处两人和朱朝阳的距离显得特别近（ 可以参见文章长焦/双人镜头的力量）。第二幅图来自影片第十二集，严良最后一次找朱朝阳。此时，镜头刻意没有回避远处天台和朱朝阳家之间的空间距离，此时观众才发现原来两个地点的距离远比想象中要大。同时，镜头采取仰拍，造成两人纵向的距离也被拉大。此时，严良站在极高的位置，俯视着朱朝阳。至于镜头为何处理天台，大家可以根据最后一集朱朝阳所作的抉择进行分析。而创作者仅使用不同的摄影方式拍摄天台，便展示出两个角色关系的变化，以及最后不可跨越的鸿沟。

人物形象

《隐秘的角落》人物塑造极为成功，其原因有很多。我在此挑出我非常感兴趣的几个点进行分析。

张东升实际上秃头非常严重，但在影片中，他从没有以秃头形象示人（ 哪怕是他的妻子 ）。这个设计非常巧妙。它首先突显出张东升的两面性，即亮丽的外表和难堪的秃头，对应着平日的彬彬有礼和实际的心狠手辣。其次，秃头本身象征着缺失，它可以是张东升生理上的缺失，同时也是心理上的缺陷。简单概括，便是“金玉其外，败絮其中”。基本上电影中的人物，凡是要开始内心崩坏，外表首当其冲。

无独有偶，这个设计在《大佛普拉斯》中也有出现。

反派角色黄启文平日仪表堂堂，实际也是秃头患者。他在威胁主角不要泄密时，故意把假发摘了下来。潜台词就是：你已经知道了我最肮脏的一面，说出去就是死。而在《隐秘的角落》中，张东升秃头若是被人知道，其反应估计也会同他一样。

而在这个场景中，张东升在妻子“意外"死亡后，将墙上结婚照留下的痕迹，用铲子全部去除。有意思的是，铲掉的部分，反而强化了相框的轮廓。有时候，一个事物的存在，反而可以通过”无“来实现。比如家庭合影中，固定站位上空出的位置。亦或空荡的鸟笼。张东升试图抹掉妻子的痕迹，但是这样反而加深了记忆。不可谓痛苦。

最后提下朱朝阳妈妈的奔溃面容。整部戏中，她在朱朝阳面前的形象，大多都是积极的。然而，创作者通过一些细节，为这个角色添加了新的维度。一处是朱朝阳戳穿母亲的说辞，指出当初离婚是母亲逼迫父亲签字。这揭露了母亲竟会为了自己，向儿子撒谎。另一处，便是上面两幅图。朱朝阳妈妈为儿子热好了牛奶，并坚持儿子马上喝完。朱朝阳本不情愿，但之后妥协。喝完牛奶后，朱朝阳提及母亲交往他人的事情，触及了母亲不堪重负的神经。只是一瞬间，本是渴望抚摸儿子脸庞的妈妈，突然变成了上面狰狞的模样，并试图撕扯他的面颊。下一刻，她收回了攻击发狂的形态，充满愧疚地向儿子道歉。但是，我们可以想象她的实际内心世界是多么扭曲疯狂。这一次，她控制住自己的情绪。但是，下一次呢？

这让我想起另一部电影 Krisha。影片主角是一位失败的母亲。在她又一次因为酗酒，搞砸了亲人的聚会后，她试图从自己的宠物狗身上获取慰藉。然而当狗对她的”亲近“表示烦躁时，她便掐住狗的脖子，用力地摇晃。下一刻，她又突然后悔自己的作为，如同朱朝阳的妈妈。这种爱抚与施暴同时发生的行为，不禁令人胆寒。Krisha 和《隐秘的角落》，对于控制欲极强以致内心失衡的母亲的塑造，英雄所见略同。

絮絮叨叨半天，以上内容对于《隐秘的角落》的整个创作内容，只能算九牛一毛。《隐秘的角落》对于故事、画面、音乐、灯光等元素的理念，都交出了划时代意义的答卷。“举重若轻”便是我对它的最直观感受。我非常喜欢这部作品，希望大家能多多关注它。

感谢您的阅读！

 

本人最近新开公众号”六十和二四的世界“，除了分享游戏随笔，同时涉及电影话题。各位若有兴趣，进来坐坐。

文章为本人原创。文章未经本人允许，不得转载