标签：Game Design

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而这个以 reject 为名的创作宣言，本身就如奥卡姆剃刀，一点一点剜掉过去经验中那些既有的、腐败而发臭的前见以及固化的硬壳。

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当我们说一个游戏拥有“优雅的设计”我们是在说什么？我们为什么会觉得一个游戏有深度？游戏的深度和复杂度有什么关系？

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你是否也曾觉得“贝克街的亡灵”或“刀剑神域”式的虚拟现实是最棒的游玩体验？你是否知道为什么《她的故事》中要设计“屏幕反射”？

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翻译分享油管上那些最优秀的“游戏设计（Game Design）”视频。

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游戏设计的本质在于调动玩家的情感和思考。

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运用系统的眼光来看待游戏设计只是创造更好游戏的一条途径，但是或许这条路能引领我们走向游戏设计的新纪元，以及蕴藏在系统交互中无限的可能。

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游戏设计是为「体验」而生的，过多强调环境真实感的还原，忽略了其他要素，也会带来体验的缺失。

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“游戏手札”是 Esther 从 16 年 9 月份开始写的一个系列，其中包含了许多与游戏相关的思索，或长或短。本期是 #116~120。

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做游戏的人一定对「代入感」这个词不陌生，《电子世界争霸战》、《贝克街的亡魂（名侦探柯南剧场版）》、《创战纪》，以及18年大热的《头号玩家》——几十年来，人们对游戏的幻想，都是一个混淆真假、极尽真实的游戏世界，这可能就是游戏设计行业的终极梦想。

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只要有选项，玩家就会判断选择后的结果，而这种判断，就会打断沉浸时的情感。这是很多游戏的棱角。

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如果说有一个游戏影响了我的人生轨迹的话，我觉得那就是 Dota 了。

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如今我的思路越来越倾向于从特定情景和游戏体验出发，通过对整体的把握，在世界观之下，核心玩法之上，情理之中，在脑海实时想象游戏变化，去感受游戏在每个瞬间，每个特定场景需要、可以给玩家制造什么样的体验，然后思考要怎么做。