标签：Narrative

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两个月前，我分享了一篇关于“高密度叙事”的创作心得，收获了良好的反响。今天，我想在此基础上更进一步，分享一些具体的叙事技巧，希望能为大家带来启发。

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在剧情向独立游戏的创作中，如何既能使作品传达作者的精神内核，又能让玩家玩得开心、看得满意？本文将结合笔者的创作实践，探讨独立游戏剧情设计的方法，欢迎有相同爱好的朋友们参与讨论。

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在魂类游戏长达十五年的历程之中，尽管各故事发生的地点和世界观有所区别，但往往都会基于以下手法展开——碎片化叙事、象征方式叙事、非脚本叙事。

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《勇者斗恶龙 1》既是原点也是顶点，它是 RPG 的典范，缔造了 RPG 的理想形态。

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在这次 GDC 演讲中，来自荷兰布雷达应用技术大学的游戏设计教授 Mata Haggis 讲述了如何使用故事叙述者的角度来对任何游戏（不管是机制导向还是叙事导向）进行体验优化。

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海量的故事片段不远不近地共存着，近看很谜，远看很乱，但当大状态机的齿轮真正转动起来的时候，奇妙的秩序终于浮现。

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今天要跟大家聊的就是，游戏中“展开剧情”和“推进剧情”这两部分的常用手法。

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体验在先，故事在后

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John Manning 向我们介绍除了电子表格和节点编辑器的一种对话编辑工具，作家们可以使用一种与电影脚本格式非常相似的 DSL 来更高效率地完成游戏中的剧情对话工作，并提出了灰箱叙事的概念。

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互动叙事一旦有经典作品出现，必然引起新的类型潮流，玩家在一个封闭的规则体系中，发动思考，全身心沉浸，演绎一出又一出的故事，并乐此不疲，故事情节一波三折，足够吸引人。

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你知道游戏有哪些叙事方式吗？对于涌现型叙事，你又了解多少？本文将结合几款具有代表性的游戏，为大家详细介绍有关于它的方方面面。

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本文采取对话的形式，迂回着讨论 tlou2 的游戏叙事，其中涉及到许多关于游戏理论的讨论，试图以一家之言说明其叙事为什么好。