作为一个仅有2人的开发团队，竟然敢在游戏里做“多线叙事”和“蝴蝶效应”？他们是怎么想的？GWB采访了《巴别号漫游指南》（下称《巴别号》）制作人漆宇添，聊聊他们的想法。

《巴别号》的由来

在《巴别号》的研发团队中，制作人漆宇添主要负责剧情和美术设计；主程李家喻主要负责程序和编曲。两人是在2017年底时，一拍即合，开始了对游戏的“创作”之旅。

两位主创

当问到《巴别号》这款游戏的创意来源，漆宇添没有说自己对市场的分析，或是对游戏类型的想法，而是分享了一个故事：

早期角色印象

《巴别号》的特色

1）独特的美术风格

《巴别号》选择了一种比较夸张的手绘风格。巴别号上的东西就像简笔画一样，看起来并不复杂，但都很有特色。你说那是一个浴缸？不，是一艘船。那是一根冰棍？又错了，是一块护栏。漆宇添说：“我觉得没有什么比现在的美术风格更能体现游戏的整体氛围了——荒诞而充满想象力。并且，说实在的，做起来也相对更省力些（笑）。”

2）“多线叙事”是什么？

简单来说，“多线叙事”就是要在一个作品中讲述多组人物的故事。这种叙事手段常见于小说、电影等媒介，像是宁浩导演的“疯狂的某某”系列、《低俗小说》等。而现在，也有很多游戏采用多线叙事的策略，比如《底特律：变人》。

它的特点是，往往要讲几组看似无关的人物各自的境遇，叙述的过程伴随着大量的切断与插入。一开始大家可能会有点摸不着头脑。但随着故事深入，大家会发现这几条故事线背后一定具有某种特殊的联系，也许是出人意料的人物关系，也许是建立在巧合之上的相互影响。而且，通常这类故事背后还有一个统一的主题。大家在体验这类作品的时候，会被故事慢慢揭露全貌的过程，以及故事线之间的巧妙联系所吸引。漆宇添认为这是多线叙事能为受众带来的最独特乐趣。

漆宇添：“考虑到游戏想要表达的主题，即形形色色的凡人面对生死这种巨大命题时的不同反应，采用多线叙事的手段简直是再契合不过了。另外，更为重要的是，我们的核心玩法，即蝴蝶效应，也是建立在这种叙事方式的基础上的。”

3）“蝴蝶效应”怎么做？

“蝴蝶效应”的理论说来简单，是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。但要将“蝴蝶效应”做到游戏里去，必然会很复杂。《巴别号》在研发时，就遇到了很大的挑战。

先介绍一下《巴别号》的玩法：游戏的故事线是以一个接一个关卡的形式呈现的；游戏是多主角的，不同的故事线对应不同的主角；在关卡中，玩家控制当前主角，通过完成任务来推进剧情，比如搭上列车、躲避追捕、找到某人等等。

玩家所面对的挑战在于，他们通常无法直接完成任务，而需要在以前的关卡中找到可以触发蝴蝶效应的位置，再回到那里，做出某个关键行为。顺利的话，就能触发蝴蝶效应，“偶然地”改变当前关卡中角色的处境，使他能够顺利完成任务。

关键之处在于，蝴蝶效应是跨故事线的，即需要回到他人的过去去改变历史。这既提升了游戏的趣味性，也增加了设计的难度。

为了不让成品漏洞百出，《巴别号》必须在编剧阶段就开始为这些“机关”留出位置，然后再将剧情拆分为关卡。而这时的剧情已经像一张蜘蛛网一般复杂了。

漆宇添：“但很快我们发现，很多问题是无法预先考虑到的，如关卡的节奏，题目的难度等等。我们不得不对关卡的分割方式以及具体内容进行调整，而这又使我们需要相应地微调剧情——实际上很多时候都是牵一发而动全身。因为大部分剧情都相互关联，一不小心又会牵扯出新的问题。”

到目前为止，这项工作还在进行当中，漆宇添也总结了一些提升工作效率的小技巧，比如做一个简单的“纸上模型”，可以快速体验设计效果而不用真的将关卡在系统中搭建出来。漆宇添：“当然，我认为最重要的还是伙伴之间大量的交流，交流，再交流！”

“做一个创作者”

《巴别号》的玩法如此特别，其实和制作人漆宇添的动画出身有很大关系，他不仅大学本科是动画专业，毕业后还做过动画师、导演等等。那么，他为什么会转做游戏呢？

漆宇添：“我始终希望自己能够成为一个‘创作者’，做动画也好做游戏也罢，都是希望透过创作来呈现自己的一些东西，并与受众一同分享思考和情感。而现在的我愈发感受到游戏作为一种新的媒介，具有其独特的魅力。它有自己的一套不同于传统媒介的语言体系，可以更加直接地让受众进入到作品内部。我觉得朝这个方向探索下去会非常有趣，因此选择了目前的道路。”

目前《巴别号》完成了二分之一，从下半年开始，就要进入后续的内容快速产出阶段了。不出意外的话，会在明年这个时候完成整个游戏。

漆宇添坦承，参加2019腾讯游戏创意大赛的原因之一，是希望获得一些资金、发行等方面的帮助，因为他们的精力几乎都放在了游戏制作上。对于大赛，他有自己的看法：

最后，漆宇添表示，团队计划招募一位新伙伴，未来一起完成《巴别号》这个作品，如果你对这个作品感兴趣，可以通过邮箱与他们联系：info@starrystarry.cn。