我们是一家日本的独立游戏工作室，专门做骑行游戏https://www.spiritoverflow.io/

需要招两个Unity开发 两个美术和一个UI 以远程全职工作。

游戏类型：体感、多人、娱乐、聚会、小游戏

具体要求：

主美10k-20k

岗位要求

1、负责项目美术预研和概念创作, 确定美术风格；
2、确定项目的技术标准、制作规范, 制定计划并管理进度；
3、和策划、程序、3D、UI等协调工作，统一游戏的整体美术风格；
4、引擎内的模型场景搭建、确保视觉实现效果并和程序合作优化性能。

任职要求：
1、3年以上游戏美术经验，以2D或者3D主美身份参与至少一款U3D游戏（最好是端游）的完整开发，有Low-poly制作经验优先；

2、一年以上Unity3D引擎使用经验。对Unity有深入了解，具备Unity地编能力,包括模型导入，材质，灯光，特效等方面，熟悉灯光渲染基本

原理和应用。对环境和空问的布局有较强控制能力。
3、敏锐的色彩感觉、出色的审美能力、扎实的3D表现能力，对游戏风格和设计有深刻的见解；
4、热爱游戏行业，美术相关专业优先考虑。
5、会英语优先考虑。

3D美术 8k-12k

岗位要求：
1、负责根据角色和场景原画设定或者参考图独立完成3D模型整体设计或绘制。
2、对结构及模型布线原理有较深理解。
3、负责游戏中3D角色骨骼搭建及蒙皮绑定；
4、负责3D角色动作设计和制作；
5、熟悉unity以及相关的导入流程和规范；

6、负责制作各种渲染图作为宣传资料；
6、配合其他部门完成项目的整合。

任职要求：
1.热爱游戏，至少2年以上3D场景/角色经验
2、良好的美术基础，具有较高的审美能力；
3、至少拥有2-3个游戏项目经验，有lowpoly设计经验优先；
4、会英语优先考虑。

游戏UIUX设计 8k-12k

岗位要求

1. 根据功能需求独立完成交互流程设计和优化；

2. 确定游戏界面视觉风格和设计规范；

3. 完成界面相关标志、图标、logo的设计与绘制；

4. 完成界面相关的动态、动画设计；

5. 跟进设计效果最终在产品的实现，保证设计品质与实现品质一致；

6. 有效管理界面资源，对界面编辑器等工具、方法进行合理优化。

任职要求

1. 扎实的美术功底，良好的色彩搭配感及设计造型的能力；

2. 具有良好的交互设计思维，能综合分析用户需求产品需求并设计交互逻辑；

3. 有较强的手绘能力，能独立进行精绘界面中的设计图素与图标；

4. 熟练使用各类制图软件，以及动效制作软件；

5. 从事相关工作2年以上，至少一款完整的端游或三款手游项目界面开发经验；

6. 工作态度积极，具有良好的工作协作能力、团队合作精神，善于沟通；

7. 会英文优先（非硬性要求）。

Unity 3D 游戏客户端开发15k-20k

岗位要求

1、与策划和美术进行协作，做3D联机游戏开发
2、搭建场景、3D角色换装

任职要求：
1、2年以上unity3d游戏开发经验。
2、经历过至少一款完整项目，端游更佳。
3、熟练掌握unity、C#、角色控制、相机控制、动画、ai
4、熟悉socket网络编程
5、合理优化性能，熟悉常用的性能分析工具

Unity 3D开发 12k-16k

岗位要求

1、与策划和美术进行协作，做界面和业务逻辑
2、配合后端处理并显示数据
3、负责接入第三方 SDK，比如登录SDK，分析SDK

任职要求：
1、2年以上unity3d游戏开发经验。
2、经历过至少一款完整项目，端游更佳。
3、熟练掌握unity、C#、ugui。
4、熟悉socket网络编程。
5、有 Unity 与 Android/iOS 原生平台混合开发经验更佳。

有兴趣的小伙伴加我微信： ktv148

游戏类型：3D/横板闯关/街机游戏/联机游戏

游戏风格：都市，街头，近未来

视觉风格：体素，像素

参与人员（以确定）：1策划，1美术，1程序，几个外包人员（动画/特效）

项目周期：暂定1年，可有百分之20%的时间容错，目前策划案以建立

工作方式：全职

联系方式：QQ 475543669

备注：音效，美术人员也可以联系我，成都地区的小伙伴可以直接面谈~

刚从北京离职回到成都，现在家全职开发游戏，有兴趣的小伙伴欢迎联系，微信：18382433196

目前有两个想法：

有想法的可以加我微信详细聊一下：ya14362739

名称：星河维度

游戏介绍：将有一条星河从一座高山链接天际和大地，从天空流向大地，河里面是各种微恒星，具有光能与热能，你要做的就是怎么采集这些能量并在这个星球里生存下来。星球的环境异常恶劣，有时温度很高有时温度很低，还会伴有大风和冰雹。让这个星球变得唯美繁荣，一款经营类游戏。

游戏名：仙妖纪-命运之战

游戏类型：2d/横版/全新原创故事/剧情向/多支线

游戏风格：东方像素

游戏关键词：元神，夺舍，附身

参与人员：4程序，4美术, 6策划,1音效

目前状况：项目刚开始，还处于启动阶段

时间预期：半年出公测demo，后续版本还在计划中

联系方式：微信18821689250

欢迎各位大佬踊跃加入，不限于程序，美术，特效，音效，动画（策划目前人数已满，暂时不需要，不过如果有想沟通交流的也十分欢迎）

宣传图如下：

公司专注开发休闲/超休闲手机游戏。

秉持快速迭代开发理念，全自研产品，海外市场，并与业内一线发行商深度合作。

创意优先，全员参与机会。工作环境愉悦，待遇优厚。

Unity3D基本要求: 至少1年U3D开发经验, 或者至少1款完整项目.

三维美术基本要求: 熟练进行三维建模, 角色绑定及动画制作. 软件不限, 推荐Blender.

公司福利：

社保 + 周末双休 + 13薪 + 晋升空间大 + 带薪年假(随工作年限增加) + 下午茶 + 每周零食供应 +超级人性化管理 + 绩效奖金 +每年两次调薪机会

工作地点: 成都市青羊区

有兴趣可以留言QQ或WX

大致介绍下项目，坐标重庆，本人是3D美术，大概在半年前就开始做一款3D单机恐怖解密游戏，也一直在寻找合作伙伴。 目前所有素材均个人原创，已经做好了大部分素材及场景。 需要寻求一枚UE4程序，只需要会蓝图即可，游戏为剧情向，所有策划和玩法都个人原创，流程也写好，只需要一枚程序帮忙实现即可，工作内容很简单，没有想象中复杂，需要找一枚能线下一起工作共事并组建工作室的程序，游戏会很快就上线，如果目前不方便线下的也可以线上，最好是能线下， 有同样志同者请加我微信  JurnyVean。或者加我QQ 2757471374

游戏名：仙妖纪-命运之战

游戏类型：2d/横版/全新原创故事/剧情向/多支线

游戏风格：东方像素

游戏关键词：元神，夺舍，附身

参与人员：3程序，3美术, 5策划

目前状况：项目刚开始，还处于启动阶段

时间预期：半年出公测demo，后续版本还在计划中

联系方式：微信18821689250

欢迎各位大佬与萌新踊跃加入，不限于程序，策划，美术，特效，音效，动画

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团队目前程序3，美术3，策划3，缺2D动画大佬和一个专精战斗开发的程序大佬，项目地址看我主页~缥缈修仙录，联系方式QQ641927456

1、负责Unity3D手游项目的客户端重要功能模块开发；

2、负责开发游戏所需的相关工具、插件的开发及相关SDK的接入；

3、参与Unity3D手游项目的性能分析和优化及技术难点攻坚，对游戏品质和性能负责。

职位要求：

1、本科及以上学历，计算机相关专业；

2、3~7年Unity引擎项目开发经验；

3、熟练运用C#， Lua语言撰写客户端代码；

4、良好的数学和计算机图形学基础，熟悉Direct3D或OpenGL；

5、熟悉Direct3D硬件管线和可编程管线，渲染管道优化经验，良好的shader开发经验；

6、有良好的编程习惯和风格，逻辑思维能力强，学习能力强，具有良好沟通能力，工作严谨认真；

7、具有良好的团队精神，具备独立解决问题的能力。

薪资35k~70k开放可谈，15~18薪

目前有业余策划一名 职业数值一名 策划案进度60%左右 

线上合作 欢迎有兴趣的程序和美术朋友的加入 

北京在职unity3d开发工程师，也曾经独立开发过游戏，目前处于项目休息期，希望加入一个team，认识更多的人，一起开发一些有意思的东西。

联系qq：1601906881

1.团队简介：

 本团队共有成员7名，目前正在进行A-RPG项目开发前期准备工作。今年12月份，团队将进行项目A-RPG的开发，预计明年2~3月份在各大平台上线Demo演示。但由于目前的美术人员数量单薄，效率不足，所以特此来招募更多志同道合的美术成员。

2.A-RPG项目简介：

       美术风格：偏二次元

       游戏核心机制： Act动作战斗+ RPG养成要素

       开发周期：约一年

3.美术岗位需求：

（1）场景原画设计

        要求： 设计能力一般，美术水平中等。工作责任心强，能按时按质完成团队下发的任务，按时参加会议。

        主要职能：根据主美的概念设计和场景设计文档，设计场景物件。

（2）角色原画设计

要求：设计能力一般，美术水平中等。工作责任心强，能按时按质完成团队下发的任务，按时参加会议。

主要职能：根据主美的概念设计和角色设计文档，设计角色，并画出三视图和角色Pose图。

（3）2D角色动画

要求：无需设计能力，美术水平中下，能够在别人画作的基础上进行补充。工作责任心强，能按时按质完成团队下发的任务，按时参加会议。没有学习过动画，但对学习动画有兴趣，愿意投入较多的时间到动画中。团队将会专门培养，提供实践经验。掌握一定的骨骼动画基础和一定的动画理论者优先考虑。

       主要职能：根据主美的概念设计和角色动作设计文档，做出角色动画。

（4）2D特效制作

        要求：美术水平中下，工作责任心强，能按时按质完成团队下发的任务，按时参加会议。无需制作特效的经验，只要对特效有浓厚的兴趣，并愿意付出较多的时间。团队也会和动画一样，专门培养，提供实践经验。

        主要职能：根据主美的概念设计和特效设计文档，制作游戏特效。

（5）美术监督

要求：有较强的原创设计能力、沟通能力，美术水平中上。工作责任心强，能按时按质完成团队下发的任务，按时参加会议。

       主要职能：与策划沟通，负责把控项目整体美术风格，对游戏进行概念美术设计，审核美术成员提交的作品，做出一定的修改或提出修改的建议。

4.相关待遇

        1.项目经验、2.能力提升、3.项目分成

有意向者请联系：

邮箱：zheng898223561@foxmail.com

我是程序方向，想寻找美术方向并且对游戏开发感兴趣的同学认识一下，有空交流各自喜欢的游戏、事情或者做些游戏demo都很不错，交友向，因为我希望以后有一天我真的有足够的资金和时间去做游戏的时候，能有一堆志同道合的人

最近刚看见itch的 game-off-2021持续一个月的项目启动了，时间11月-12月，可以在 活动页 了解一下，可以在小蓝鸟或其他论坛查看其他人的作品，总体来看，都是小游戏开发，一般偏像素2d风格，还剩十天左右，我觉得还是可以参加一下结果不重要哈哈哈，Focus on having fun！

当然最后需要介绍下自己（实在没啥拿得出手的）：211本科22届，商科专业自学计算机，如果实习（包括一段字节跳动实习）也算的话，我有一年的工作经验，全是unity实际项目开发（3d项目、插件、编辑器），自己也找了些同学做了个2d小游戏拿了省一国二，总体来说做个很小的游戏demo是没问题的

自己各类游戏都玩，各种3a都不说了，像死亡细胞、蔚蓝、艾迪芬奇的记忆、一只鸟的故事、如果能回家早一点、迷失岛这类的小众游戏也喜欢！

最主要是希望大家都奔着爱好或者热爱来的，一起做喜欢的事情。目前我在上海，如果能有上海的美术能面对面交流更好，其他地方也无所谓啦。

vx z770420614，欢迎任何人加我，无论是一起讨论喜欢的游戏还是一起进步！

独立个人游戏开发 【命运挽歌 ELEGY OF FATE] 开发中，对我的项目感兴趣或者有建议的朋友可以加本人微信 gege_com

本人目前在职，每天会抽取闲置时间做个人开发，希望看到的小伙伴能够关注我的b站帐户，获得每两周最新的开发进度。

直接上开发视频吧，文字就不写啦~（吐舌）、

我们base北京，在做一款有趣的roguelike游戏，随时欢迎志同道合的朋友加入

我们需要：

1. 非常熟悉C#和Unity，有丰富的Gameplay编程经验。

2. 优秀的开发能力和良好的代码习惯，能够胜任Unity主程的工作。

3. 有扎实的图形学基础，熟悉渲染相关的知识。

4. 强大的自学动力，无障碍阅读英文文档和文章。

5. 真正热爱独立游戏。

我们能给：

1. 一个热爱独立游戏的团队，愉快的工作环境，良好的学习氛围

2. 公司附近租房补助、书籍报销、无限饮料和高于业界标准的项目分成

欢迎投简历到 work@pbear.games 或 vx: vizodream (请备注indienova工作)，我会在24小时之内回复。

眼睛往往是项目中腾挪空间较大的资产：它可以很简单，用一张贴图即可；它也可以非常复杂，美术大神会手动雕刻虹膜的每一条沟壑。作为通俗的“灵魂的窗口”，即便是风格化的卡通美术项目，眼睛的重要性也不容忽视。在关于眼睛的美术资产制作流程，可以参考这篇文档。

确立目标

与皮肤篇和头发篇一样，我们将基于 Cocos Creator 的 PBR 流程实现引擎中的眼球渲染效果。

我们的美术资源包括一张表现“眼白”（学名是巩膜）部分的颜色贴图，一张表现“眼眸”（学名是巩膜）部分的颜色贴图，一张法线贴图和一张MatCap贴图。其中，虹膜圆形的边缘用虹膜贴图的alpha通道表达。除此之外，我们还需要一些小技巧来表现眼珠在眼眶中的遮蔽关系，这将会在后文中详说。

奠定理论

眼睛的结构需要我们关注哪些点呢？我们仍然需要求教于参考图：

• 虹膜直径大约等于整个眼球的半径；
• 瞳孔的直径大约等于虹膜的半径；
• 眼球并不是正球体，在虹膜前方又突起的液泡结构；

首先我们需要了解的是：眼球不是一个正球形，在虹膜的正前方位置有一个圆形的突起。这是因为虹膜正前方有一个液泡的结构，而整个眼球又包裹在透明的巩膜里，所以眼球是一个整体流线型，在正前方有小突起的球体。这些细节，美术的同学会进行表现。

综合来说，虹膜将会是我们的核心，我们需要重点处理虹膜和巩膜、瞳孔以及它正前方的液泡的关系。

UV的处理和归一化

在头发篇中，我们已经聊到了UV数据和其他类型的数据一样，可以对它进行算数运算。我们熟悉的UV Tiling的功能就是通过用UV乘以一个常量实现的。对于虹膜贴图，我们也可以采用相同的处理：

vec2 offsetUV = v_uv * irisSize;

我们新建了一个浮点参数irisSize，并让他与UV数据直接相乘。结果和UV Tiling是一样的：虹膜贴图在UV上的比例缩小了（在irisSize取值大于1的情况下），并且在UV空出来的部分叠加上了同样的虹膜贴图。

当然，我们的眼珠只需要一个虹膜。我们既希望利用常量相乘的办法缩放UV，又不需要贴图的叠加，只需要在贴图的属性中将Wrap Mode设为clamp-to-edge即可。

叠加消除了，我们又遇到了新的问题：贴图似乎缩放到了左下方的角落里。我们需要对坐标系做归一化处理，让我们在缩放UV的同时，贴图可以保持在UDIM正中心。

vec2 offsetUV = (v_uv - 0.5) * irisSize +  0.5;

我们的虹膜大小和位置已经差不多了，下面我们需要将虹膜向后“推”进眼球里，以表现液泡和虹膜的前后关系。我们可以使用视差贴图的方法实现这个效果。

视差贴图

       如上图所示，灰色平面代表物体的基本网格平面，在此基础上物体有突起的表面结构，用红色曲线表示。当我们以上图V向量的方向观察物体时，我们理应观察到红色曲线上的B点，当突起的表面结构不存在时，我们则会观察到基本网格上的A点。换言之：我们需要A点上的网格数据，去实现高度在B点的渲染效果。

       我们知道，高度贴图（Height Map）表达的是物体切线空间的高度数据。也就是说，A点的切线空间高度数值（H(A)）是可以通过贴图获得的。但是B点呢？我们通常会以A点的切线空间高度作为数值权重，以观察向量V的反方向（从片元指向摄像机）进行缩放，就可以大致得到B的位置坐标。这样的计算当然不能做到完全精准，但效果是我们可以接受的。

       方法有了，我们需要做的第一步是获得从片元指向摄像机的向量，并将其转化到切线空间当中：

vec3  worldDirPosToCam = normalize(cc_cameraPos.xyz - v_position);

vec3  tangentDirPosToCam = vec3(dot(worldDirPosToCam, v_tangent),  dot(worldDirPosToCam, v_bitangent), dot(worldDirPosToCam, v_normal));

       我们可以利用得到的切线空间向量，对UV进行偏移，以偏移后的UV坐标读取切线空间的高度信息。这样我们就在A点得到了B点的高度输出：

vec2  parallaxUV( vec3 V, vec2 uv, float iniHeight, float scalar ){

    vec2 delta = V.xy / V.z * iniHeight *  scalar;

    return uv - delta;

  }

       上面的代码需要带入四个参数：V为我们刚求得的切线空间中的从片元指向摄像机的向量，uv为物体的原uv（即我们已经在皮肤篇和头发篇中使用过的“v_uv”），scalar为自定义的权重参数，iniHeight是片元的原高度数据，这个数据应该由一张贴图提供。在我们的着色器中，我们只需要用视差贴图做一些简单的像素偏移，因此没有准备专门的高度贴图，我们可以用颜色贴图的任意一个通道，或者直接使用一个常量0.5作为代替。

       得到了视差贴图的函数，我们就可以把它用在虹膜上面了。

vec2 offsetUV =  (v_uv - 0.5) * irisSize + 0.5;

vec4  irisTex = texture(irisMap, offsetUV);

vec2 irispUV =  parallaxUV( tangentDirPosToCam, offsetUV, irisTex.r, parallaxScale );

vec3 irisColor  = SRGBToLinear(texture(irisMap, irispUV).xyz)；

       我们可以用之前的缩放归一后的UV得到有视差效果的虹膜UV，用这套新UV赋予我们的虹膜贴图，得到的结果应该类似下图：

（gif传不了图，尴尬）

       如图所示，随着权重数值的变化，我们的虹膜贴图应该能够沿着法线方向向前“推”或向后“缩”，同时我们也发现，我们目前的视差贴图只能达到一种近似的效果，随着权重数值增大，视差的效果也会越来越失真。因此我们在使用它时，需要注意将数值控制在比较低的范围内。

完成虹膜

       虹膜的处理已经差不多了，下面我们需要处理一下瞳孔。

       完成了虹膜的视差，我们如法炮制，对我们得到的视差UV做归一化处理。区别在于，这次我们将UV归一化，这相当于将所有的UV塌陷到归一化坐标的原点上。使用这个UV采样贴图，得到像素向坐标中心拉伸的效果。

       接下来，就是制作一个遮罩将虹膜和瞳孔混合在一起了。

vec2  pupilpUV = normalize(irispUV - 0.5) + 0.5;

float  pupilIndex = (1.0 - length(v_uv - 0.5) * 2.0 * irisSize) * (0.8 * pupilSize);

vec2 irisUV =  mix(irispUV, pupilpUV, pupilIndex);

vec3 irisColor  = SRGBToLinear(texture(irisMap, irisUV).xyz) * irisColor.xyz;

       通过自定义参数irisSize和pupilSize，我们可以分别控制虹膜和瞳孔的大小。我们也可以为虹膜贴图自定义一个偏转的颜色irisColor，快速制作出不同颜色的眼眸。

       下面我们可以把虹膜贴到眼球上了。眼球的基本材质使用巩膜贴图，我们只需要把虹膜的部分叠加在上面即可。虹膜贴图的边缘部分是用alpha通道的渐变完成的，我们可以用指数运算控制渐变的曲线强度，从而控制虹膜边缘的硬度：

vec3  scleraTex = SRGBToLinear(texture(scleraMap, v_uv).xyz);

float  irisEdgeIndex = clamp(pow(irisTex.a, irisEdge), 0.0, 1.0);

vec3 eyeBase =  mix(scleraTex, irisColor, irisEdgeIndex) * irisColor.xyz;

       目前眼球的固有颜色信息已经得到了。但是我们的眼球看上去和直接贴了一张颜色贴图没有什么区别。下面我们需要做的是：为眼球赋予“神”。

MatCap贴图

       所谓有“神”的眼睛，可以简单概括为“有高光和/或有反光的眼睛”。如参考图所示，上面两张参考图中的眼睛显得更加生动和有活力，而下面两张则看上去非常死板，好似无机物。

       然而，游戏中角色的眼睛并不是总能恰好反射环境中的光照，当环境有某些特定的需求或者从某些特定的角度观察时，眼睛很有可能没有足够的高光或反光。更何况，眼睛固然重要，但毕竟是一个较小的反射面，为此专门进行反射的光照计算似乎有点得不偿失。一个常见的折中办法是：把高光和反光作为贴图，永久地“贴”在眼睛表面。这样无论任何环境和角度，角色的眼睛里永远有星辰大海。

       所谓MatCap贴图，顾名思义，是一张把整个材质（“Mat”-erial）的特性捕捉（“Cap”-ture）到像素内的贴图。MatCap贴图通常绘制的是一个球体，着色器会根据球体上的明暗面、高光和反射，为整个材质绘制明暗关系和高反光。美术的同学应该对MatCap并不陌生——ZBrush中用于渲染动辄上百万个多边形的材质正是使用MatCap着色器。因此MatCap有着效率极高，又足够能表现明暗关系和质感的优点。同时，MatCap的缺点也是显而易见的：无论从哪个角度观察，MatCap材质的明暗关系和高反光永远一成不变。

       在我们的着色器中实现MatCap材质也非常简单：我们知道MatCap的特性是它永远正对观察方向，既然如此，得到一套永远正对摄像机的UV，用它来采样MatCap贴图即可。我们知道，法线数据表达的是物体表面片元正对的方向，因此把法线数据转换到视图空间，只取X和Y轴数据，就能得到我们想要的UV：

vec4 matCapUV =  (cc_matView * vec4(v_normal, 0.0)) * 0.5 + 0.5;

vec4 matCapUV =  (cc_matView * vec4(v_normal, 0.0)) * 0.5 + 0.5;

       确定了UV，剩下的工作就水到渠成了：

vec3  matCapColor = SRGBToLinear(texture(reflecMap, matCapUV.xy).xyz) * reflecAmt;

vec3 eyeColor =  eyeBase + matCapColor;

我们的着色器已经编写完成了，让我们来看看效果：

       按理来说，我们该参考的图都参考了，该考虑的变量都考虑了，该做的工作都做了，但这白森森的眼神，还是直接营造出一种纸人既视感。尤其是从较远距离观察的时候，白的发亮的眼珠更是莫名惊悚。

       这是因为：眼珠和身体的其他部位一样，应该相互产生遮蔽的关系。我们的眼珠是单独制作的，所以和眼皮没有暗部遮蔽，因此在整张脸上特别出挑。这也是角色渲染的一个常见问题：我们对人脸都太熟悉不过了，以至于人脸上如果出现异于常理的现象都会触发本能的警觉。而且当其他的部分越趋近于真实时，这种恐怖感越严重。

        如果是一个静态的部位，这个问题非常好解决：烘培一张AO即可。但是对于角色来说，绝大多数的角色眼球是需要骨骼动画的，直接把AO烘培在眼球上显然不可取。我们需要做的是在眼球的模型前方再新建一个遮蔽的模型，给它赋予一个AO的透明贴图，单独作为AO保留在模型上。这个模型除了AO将不会起任何其他作用，因此只需要给予一个基本的Unlit材质，也不会消耗额外资源。这种做法，也是包括UE4在内的许多引擎选择的做法。

       增加了AO之后，我们角色的眼神柔和了许多，眼球和眼眶的衔接也更自然了。

结语

我们对人物渲染的探索到这里就可以成功收官了。在我们试图解答一个个渲染问题的过程中，我们获得的不仅是皮肤、头发和眼睛，同时也包括了：

• 了解方形模糊和高斯模糊的原理，并实现高效率的模糊效果；
• 探索人类皮肤的Diffuse Profile并用代码重现现实观测的数据；
• 了解次表面散射和各向异性高光的逻辑和原理；
• 学习纵横行业30余年的Kajiya-Kay模型；
• 尝试视差贴图的渲染方法；
• 学习和使用MatCap贴图；

虽然我们只是在 Cocos Creator 现有的着色器上进行修改，但相信你也已经发现：在Cocos Creator着色器的基础上编写自己的着色器，不仅省去了大量GLSL基础工作，而且可以一步到位地获得PBR的基础渲染效果。在一个稳固的基础上，我们可以自由发挥，尝试各种各样的方法和模型, 实现丰富多样的渲染需求。

下面的是最近做的开发日志视频，希望大家多多关注。本人不太会宣发产品，再次感谢~！

游戏创建角色流程的实现

元素共鸣系统

巨型BOSS战演示

早期的战斗测试演示

更多开发日志请关注我的B站链接
https://space.bilibili.com/418334/channel/seriesdetail?sid=296696

目前有新项目诚招游戏客户端，经验3年以上，希望有独立游戏经验，有兴趣的小伙伴欢迎投递：yining@hypergryph.com

游戏客户端工程师

岗位职责：

1. 负责游戏中核心模块设计及实现；

2. 负责游戏内容相关编辑器及工具开发；

3. 根据需求分析并设计出合适的解决方案；

4. 持续优化游戏的视觉体验和性能参数。

任职要求：

1. 本科及以上学历，计算机相关专业优先；

2. 3年以上Unity3D相关实际开发经验，有独立游戏开发经验优先；

3. 通过CET-6，具有良好的英文读写能力，能熟练使用搜索引擎查找阅读英文资料；

4. 良好的面向对象设计、分析能力，规范的编程风格，有游戏编辑器相关开发经验；

5. 有扎实的编程基础和算法基础；

6. 热爱游戏，善于沟通，有责任心和团队合作意识。