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贪婪之秋

原作者：PFM，译者：LightningChris

我总是觉得每发布一款新的游戏，Spiders 工作室都能提升他们的制作价值以及游戏机制，但同时也会损失一点他们的自我。虽然他们的游戏总是有着 BioWare 工作室的影子，但真正让他们之前的游戏脱颖而出的是一种重视剧情呈现的方法，他们以此来描写那些更细微或是更模棱两可的背景设定。因此，他们的故事可以针对更加私人的冲突进行描写，或是寻找一些别的大公司会一笔带过的主题。

接着 Spiders 就发布了《贪婪之秋》（GreedFall），一款致力于填补 BioWare 最近留下的空缺的游戏——很多人对此表示满意，但我仍觉得有所缺憾。不管是从 BioWare 的叙事规模和角色塑造上来评价，还是从 Spiders 引以为傲的魅力点来评价，这款游戏似乎都缺少了一些暗黑风格。

《贪婪之秋》有着三个受现实历史启发的派系，他们共同殖民了一座名叫提尔· 弗拉迪（Teer Fradee）的岛屿。这个岛屿混合了美国、爱尔兰与澳大利亚以及别的国家的元素，复刻了这些国家在地理大发现时代的风格。

在游戏的设定中，这个岛屿的征服者都有着魔法。因为一场神秘且看似超自然的瘟疫，每个人都在寻找解药，在这过程中互相使绊子。游戏中关于殖民主义、政治斗争以及身份认同的问题都被刻意回避，而着重强调了一个环保主义的故事，最后使其显得既主题分散又非常荒诞。

同样的话也能用于评价游玩体验上。游戏的核心还是战斗系统，你一直与两个同伴一起战斗，同时还可以暂停游戏来评估情况。角色成长系统还是那熟悉的战士/法师/盗贼搭配，但是职业设置非常的不平衡，导致玩家最终都是根据游戏难度来进行选择，失去了个人表达的空间。而且，这些选择对游戏中除了战斗以外的其他因素一点影响都没有。游戏带有另外一套天赋系统，如魅力与勇气，这些天赋可以用于对话系统中，但最终其用途却显得很无关紧要，只能决定你和多少敌人战斗或是拿到的战利品丰不丰富。

游戏叙事也没好到哪里去，因为玩家选择的后果并不是很显著，毕竟大部分时候你就是提尔弗拉迪小岛上的工具人。更糟糕的是，《贪婪之秋》里决定游戏重大抉择的依据是你完成了多少支线任务，而不是在不同派系中选择不同的立场。

因此，整款游戏就像一个“科学怪人”，从不同的游戏种类中缝合了不同的元素——这也是 Spiders 工作室的通病。在《贪婪之秋》中他们将游戏打磨得质量更高了，因此市场反馈也很不错，但在这个过程中他们依旧丧失了那种说不上来的神髓^[1] ，而那些神髓才是让其游戏具有潜力的因素。

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¹ 译者注：这里原文是 je ne sais quoi，是一个法语句子，直译为“我也不知道是什么”，在英语中其指代一种说不上来的好东西。

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天外世界

原作者：FE，译者：Or. man

虽然距离《辐射：新维加斯》（Fallout: New Vegas，2010）发售已过去多年，但是它依然是玩家们交口称赞的现代经典，也是史上最佳 RPG 之一。有《新维加斯》珠玉在前，再加上贝塞斯达（Bethesda）制作的《辐射 4》（Fallout 4，2015）和《辐射 76》（Fallout 76，2019）表现一言难尽，也难怪黑曜石（Obsidian Entertainment）会渴望重铸当年的辉煌。

《天外世界》（The Outer Worlds）就这样承载着大家的希望诞生了。它是一款有着复古未来美感的第一人称 RPG，背景设定在反乌托邦（dystopian）^[1] 的太空殖民地，具有讽刺意味的邪恶公司控制了这片土地。这就是“辐射太空版”：经典的战斗、潜行、嘴炮等玩法都有所保留，可以干掉任何 NPC 等要素也一应俱全，甚至还有个神似“避难所小子”（Vault Boy）^[2] 的微笑吉祥物。

游戏制作团队由里昂那多· 波亚斯基（Leonard Boyarsky）和提莫西· 凯恩（Tim Cain）领导，这二人也参与了初代《辐射》（1997）的制作并在之后建立了 Troika 工作室。他们开发的游戏包括《奥秘》（Arcanum，2001）和《吸血鬼之避世血族》（VtM: Bloodlines），它们都是很有野心的作品，但作为 RPG 却充斥着设计缺陷，令人遗憾。不论好坏，《天外世界》的情况正好与之前相反——一个更小、更克制且打磨更到位的游戏，只求能够跟上《辐射：新维加斯》的脚步。

自《新维加斯》以来，技术进步使游戏能够拥有更加精美的画面和更加舒适的射击体验，但《天外世界》老让人觉得是一款老古董。《天外世界》的整体质量肯定是达到及格线了，但绝对达不到《新维加斯》的高度，而且也逊色于黑曜石旗下其它虽有瑕疵、但更加灵性的作品。

关于游戏规模的问题一直存在争议——对一款史诗般的开放世界 RPG 来说，10-20 小时的流程过短，但同时它又缺乏小规模游戏的那种精致感。比如说，虽然战斗环节的比重恰到好处，但战利品掉落与等级绑定的机制（the level-scaled loot）和稀少的敌人种类让战斗很快就变得枯燥且索然无味。角色有多种对话技能，比如劝说、恐吓和欺骗，但所有的对话分支一般都会导向相同的结果。任务大多都是帮 NPC 跑腿或是杀死这些袖珍星球上的某些东西，冒险的尽头通常只有空虚感。

黑曜石工作室与 NoClip 频道合作制作了一部《天外世界》开发故事的纪录片，你可以在这里观看。

游戏设定也没有得到充分的挖掘。一方面游戏展示了充满道德选择的资本主义敌托邦（dystopia），NPC 会恳求玩家严肃对待这些选择；但另一方面，它虚伪地想要剥离政治元素，加入了一种生硬的中立态度，拒绝任何意识形态或激进的行为。这样割裂的社会结构毫无乐趣可言，叙事也挺小家子气，来来回回就局限于那么几个角色，要么帮助他们，要么就让他们死。它想成为《萤火虫》（Firefly）^[3] 、《瑞克和莫蒂》（Rick and Morty）^[4] 和《飞出个未来》（Futurama）^[5] 的混合体，但最终却泯然众人矣。
尽管短板明显，但对渴望玩到一款 3A 级 RPG 的游戏老饕们来说，《天外世界》也足够解馋。如果只是单纯地想玩一款体验流畅且舒适的 RPG，《天外世界》也是不错的选择。至于这是否足以使其承载黑曜石的雄心，成为其旗下的经典之作？只有交给时间来解答了。

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¹ 译者注：又称敌托邦或绝望乡，源自希腊语"不好的地方"，含义上与乌托邦（utopia）相反。如果说乌托邦代表着人类对最美好的社会形态的想象，反乌托邦就代表着人类对最糟糕的社会形态的担忧。
² 译者注：“避难所小子”是《辐射》系列中的虚构企业“避难所科技公司”（Vault-Tec Corporation）的企业吉祥物，也时常作为《辐射》系列游戏本身的吉祥物出现。
³ 译者注：美国科幻电视剧，讲述了在 2517 年，9 名船员驾驶“萤火虫级”（Firefly-class）太空船“宁静号”（Serenity）在太空中展开冒险的故事。
⁴ 译者注：美国科幻动画，故事发生在多重宇宙中，当中包括了无数个现实世界。角色们会使用穿越门或瑞克（Rick）的飞碟车穿越至其他其他行星和次元冒险。
⁵ 译者注：美国喜剧动画片，讲述了一个小店员在 1999 年的最后几秒被冷藏了起来，直到 1000 年后才重新苏醒并在未来世界开始了生活和冒险。
⁶ 译者注：Damage per second（缩写为 DPS），指游戏中进行攻击时平均每秒所能造成的伤害。

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