标签：Shadow of the Colossus

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《旺达与巨像》的剧情简单且老套，但经过上田文人之手讲述（和 Blue Point 的重制），这个游戏成为很多玩家心中第九艺术的象征。

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关于《古堡迷踪（ICO）》和《巨像之咆哮（Shadow of the Colossus，旺达与巨像）》两篇访谈的综合

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《旺达与巨像》被誉为史上最伟大的游戏之一，无论是创新的玩法设计，还是它的故事。那是一个首先由音乐述说的故事。让我们看看大谷幸的配乐是如何传递一段最令人深思的游戏体验。

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小格局之下，Sable 敏锐地捕捉到了属于自己的味道和气息。Sable 就是 Sable，并不是《旷野之息》。

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在游戏的流程设计上，玩家指引是尤为关键的一环。但地图光标指示、虚线指引等设计未免过于机械，没有去目标化的指引显得高明，本文就从几个角度来聊聊去目标化如何实现。

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每当人们谈论起游戏是第九艺术的时候，《旺达与巨像》总是会作为例证而被提出，而《旺达与巨像》也确实对的起艺术的称谓，它以它那精炼而又深邃的剧情，切合游戏内容的音乐，创新性游戏核心设计为他赢得了无数的赞誉。

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这就又回到了我们一直在探讨的游戏情感的问题之上，上田文人追求的是由少及多，在核心的游戏机制之上，不多添加额外的内容，用纯粹来直击人心，这与现在主流游戏界的做法可能不太相同。

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与游戏本身的独特性固然相关，但更吸引人的是，其身上带有的“旺达与巨像”的痕迹。两者气质上的一脉相承，使 Prey for the Gods 在人们面前，难免被当做一部精神续作：一部冰雪版的“旺达与巨像”。