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1、概念和一些其他。
下面这一段来自百度百科。可以不看。
信息熵（information entropy）是信息论的基本概念。描述信息源各可能事件发生的不确定性。20世纪40年代，香农（C.E.Shannon）借鉴了热力学的概念，把信息中排除了冗余后的平均信息量称为“信息熵”，并给出了计算信息熵的数学表达式。 信息熵的提出解决了对信息的量化度量问题。
信息是个很抽象的概念。人们常常说信息很多，或者信息较少，但却很难说清楚信息到底有多少。比如一本五十万字的中文书到底有多少信息量。
我在标题上放个信息熵，主要还是为了夺人眼球……如果按照我自己的想法来说的话——信息浓度。
来看这个例子。
欧阳公在翰林时，常与同院出游。有奔马毙犬，公曰：“试书其一事。" 一曰："有犬卧于通衢，逸马蹄而杀之。"一曰："有马逸于街衢，卧犬遭之而毙。"公曰："使子修史，万卷未已也。"曰："内翰云何？"公曰:"逸马杀犬于道。" 相与一笑。
1 有犬卧于通衢，逸马蹄而杀之。
2 有马逸于街衢，卧犬遭之而毙。
3 逸马杀犬于道。
3种表达方式，应该说，信息浓度最大的就是3。
同样的信息，欧阳修用六个字就解决了。
浓度这一块儿，概念我们大概是弄懂了。
那是不是浓度越高越好呢？这个就得看情况了。
春秋笔法自然会微言大义，史书上要交代的事太多了。
我们看古文也经常会有这种感觉，脑子读的很累，但是一看，其实没看两行——这也是信息浓度的问题。
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总得来说还是得适当——
好，我们来看第二个例子。
这是美剧《Better Call Saul》风骚律师第2季第4集，13分钟左右的一个片段。
男主Jimmy去找事务所找女主，咱们这里也不是拉片，就不一句一句地截图了。放个一张的示意一下。
第一场
清洁工正在擦地，有人敲门。清洁工看到是男主，给他开门。
男主：ah……hi……
清洁工：你哥哥不在这儿，麦吉尔。
男主：啊……他让我来拿他的吸墨纸，就一会儿。
清洁工：小心点，地很滑。
男主：谢谢你，杰苏阿尔多……抱歉把你地踩脏了。
第二场
男主走进办公室，看到女主的房间空了。另一个女清洁工搭话。
女清洁工：你在找韦克斯勒小姐吗？
男主：我来晚了是么？
女清洁工：不，她还没走。
男主：在哪？
切到下一个场景。男主来到地下室。（仔细看这个表情，能看出男主很生气。
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好，栗子暂时就举到这里。
我想说的是什么……我们看一段视频、读一段文字、看一个图片等等，都会接受到信息。
比如上面的两场戏，我们能明白——男主要去事务所找韦克斯勒，但是发现她在地下室。
实际上，如果我们把自己换到创作者角度来看，这样拍似乎也可以。
车一停，下一个镜头就给到地下室的韦克斯勒
——然后男主推门进来，说：“没想到你跑这里来了，我去办公室找你，但却没找到。”
这样似乎并不损失什么，同样传达了剧情。信息浓度比之前的做法要更高，直接切入正题。
——然后，两个人下一秒就会商量某事，然后推进剧情。
但这部剧没有这样做，选择了用两场戏来说明——男主找到韦克斯勒——这一件小事。
应该说，风骚律师的质量是很不错的，他们为什么要这样做呢……
何也？
1、通过男清洁工的那场，我们可以看到公司已经锁门，男主此时去有些不合适了。
2、通过与男清洁工的台词，塑造男主形象——他能记住每个人的名字，哪怕是一个不起眼的男清洁工。
3、通过女清洁工那场，交代女主本应该在办公室，却去了地下室。我们能够看到第三张图中，男主的脸色并不好看，他对女主去了地下室这件事很愤怒。
所以，这两场戏所传达的东西要比我们“以为”的要多一些。
那，为什么不直接了当地……按照我上面加粗蓝字的部分去写呢？为什么要多给一些信息呢？
1、这是美剧、不是电影，剧集的篇幅更长，有更多余裕去叙事。相比电影，电视剧的人物会更丰满一点，数量也更多，也需要篇幅去叙事。而且，电影推进剧情靠事件，电视剧推剧情靠人物。为了更好地树立人物形象，电视剧往往会停下来特意讲讲的。
2、如果能用视听语言展现，就尽量不要用台词去说出来。
如果男主问了那句加粗蓝字的问题……
女主回答他：“哦，是因为我推荐了你，而你搞砸了，所以领导罚我来这里整理文件。你这个点来不太好吧，毕竟你已经不是事务所的员工了……”
这样就会很白，很low，感觉是被强塞了一段信息进脑子。
人家是怎么做的呢？看第三场。
男主一进屋就道歉。
男主：我非常、非常抱歉。我昨晚就该告诉你的。
女主：是吗？
男主：我真以为我能解决的…………bulabulabula……他不能因为我做的事，就把你弄来复审文件……这完全没有道理。
女主：我告诉你过，这就是后果。
男主：他不能这样。
女主：我警告过你，会这样的。
……（下面还有别的对话，就不录在这里了，有兴趣可以去看这部剧，很好看。）
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咳咳，实际上他们还是用台词说了……“不能因为我做的事，就把你弄来复审文件。”
但总之，比我用“最白的”的方式来写要好得多吧。
我们再回到信息浓度的问题上。
上面的几场，你说它简单，确实简单，就是个男主找女主的过程。但简单之中又实实在在地夹杂了一些东西。
完成了剧情的推进，又展现了人物形象。从观感上来说，也并不繁琐枯燥（甚至没有超过一分钟），很见功力。
我觉得，这个“信息浓度”的拿捏，就相当到位。
其实，游戏叙事，总得来说更自由些。游戏作为比影视还要年轻的载体，受众的忍耐度也会更高些。
按照时间来讲……电影2小时、美剧10小时一季、游戏……看具体是什么游戏了，一般来说重剧情的游戏……都挺长的。
所以，其实不需要太火急火燎地讲事。
而且，上文的例子是用视听语言来叙事。游戏有没有自己独特的载体……？
看门狗里，女朋友死了后（具体记不清了），玩家的愤怒条一直是满的……
对马岛之魂里，选择捅死舅舅，我们能在手柄里感受到舅舅的心跳……
包括avg在内，大量的游戏都可以用选项来触发不同的内容和结局……
（在这里就不再举例了，如果你有特别想提出来的例子，可以评论。）
把话题拉回来。
2.有什么用？
也不用那么功利地去看待这个有什么用的问题……
打游戏有什么用……？娱乐身心，感受艺术？
上班有什么用……买车买房？追寻梦想？
生活有什么用……反正人都得死……
又扯远了。
信息浓度的这个概念，不是没用，它是一个标尺性质的东西，用来衡量一下……观感。
如果你做完了某个东西，但回看的时候，觉得有点无聊……
那可能就是信息浓度有点低了。（如果想装逼，也可以用信息熵这个词儿，想用什么用什么，我没有任何意见。
就是……这一段儿东西，是不是表达的事太少了呢？
比如举个例子……不好意思我要开炮了，是的，说的就是你，《明日方舟》。
我就不具体分析了，只要看一眼，你就能感觉到那股让人着急的劲儿。
“急急急，你们到底要说什么，我已经点了好几下屏幕了。
我知道你很急，但你先别急，且听我慢慢道来……
我更急了，这几个长难句看下来，我啥也看不明白啊？”
好，请问在上面的截图里。
传达了什么信息？
1、凯尔希说话非常的官僚，弯弯绕绕，不达重点，并非常喜欢用“想”这个字眼。这个人物令人讨厌，一看到她就想点跳过。
2、他们似乎在开会，开什么会？罗德岛和魏陈二人开会，会议的内容是——光从这个截图里，是什么也看不到的。
3、没了。
问过身边的几个朋友。
我：你觉得他们剧情怎么样？
他们：剧情？跳过啊，谁看剧情，有病吧？
（说句公道话，将进酒是还不错的，给我看哭了。不过其他的不了解，主线的内容……前八章吧，很烂，真的很烂。）
看上面这个截图，我想诸位已经能懂我的意思了。
如果你觉得无聊，那就查一下“信息熵”这个概念，然后考虑是不是改一些东西，在单位时间内多传达一些信息。
至于程度的拿捏……这个权利是需要交给创作者的。
整体风格如何，有无必要的功能性等等，都需要考虑一下。
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最后，一点小事。
影视是影视，游戏是游戏。按照上文第二场的例子来看——
女清洁工：你在找韦克斯勒小姐吗？
男主：我来晚了是么？
女清洁工：不，她还没走。
男主：在哪？
首先游戏不能切镜头。其次，视听语言中，观众是能脑补的。
上文观众明显脑补了——女清洁工告诉了男主，韦克斯勒小姐在地下室。男主过去找她了。——这个信息。
游戏里你不说清楚，玩家怎么脑补啊？
除非这里需要让玩家自行判断，推理，属于是玩法内容的一部分。
不然的话，还是要交代清楚，玩家要去哪找谁的。
不管是用人物对话，还是用任务描述。玩家都得弄清楚——万一在这个时候退了游戏，第二天再打开，剧情体验能不能接上另说，任务链总得接上吧。
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