English
简体中文
说明
为了让大家视野开阔，更多地了解独立精神，我们的内容偶尔也会涉及到其它领域。今天转载一篇来自独立动画领域的一篇文章（已获原作者授权）。
- 作者：陈莲华
- 原文：摔琴谢知音——独立动画《寒露》札记丨陈莲华
- 转自：费那奇动画小组（微信号：gifemook）
转载保留了原文全部内容，仅在英文文字和汉字之间增加了半角空格。
前言
上周在“让动画离开电影”的动画放映中有一部片子有点特别。这部片子是第一次在中国放映。当然特别之处并不在此，而在于这是一部俞伯牙摔琴谢知音的作品。独立动画并不是一份换取名利的工作，它是和动画作者血肉相连的事。在独立动画作者中不乏伴侣、挚友这样的存在。例如，陈莲华安旭，几乎已经成了一个名字或者一种固定搭配。而自《寒露》开始，从容斋的节气动画背后，也许只剩下陈莲华这一个名字了。本期请安旭挚友陈莲华，讲讲动画《寒露》故事中的故事。
正文
2015 年末，我在加拿大魁北克 La Bande Video 进驻创作《春分》的时候，忽然萌生了一个新的动画创作想法，大体上就是做 10 个左右的循环 Gif 动画，无缝拼合成一个片子，从下往上卷屏。这十个 Gif 是不同年代的同一个场景，就是一个人家的餐桌，用这个生活场景表现历史的变迁。
我当时很兴奋，还用微信和在中国病榻上的 CtrlZ（安旭笔名）一起讨论了这个新项目，他建议提升场景“典型性”的级别，不仅仅扣住“吃饭”这件事，更精确地定位在餐桌上的“酒”上。 细想来，这个项目内容庞大，设计和制作的工作量都比较大，我把这个项目做成了储备项目。
后来，在2016年春节后，因为 CtrlZ（安旭）病情的迁移，我不得不暂停了制作一半的《春分》。这是以前没有过的事情，我几乎从来没有无限期暂停过一个作品。 在2016年暑期，我又有了一个新想法，就是在一个八十年代初期的一个餐馆窗前的场景里，一个人在吃饭的一段动画，依旧经常一起讨论的我和 CtrlZ（安旭）都比较喜欢这种美术式样的动画作品，希望观众像看画一样看动画。后来在讨论中产生了两个重要的创意，一个是画面舍弃固定“机位”，改为圆盘场景，镜头画面是圆盘的局部，视角不动，圆盘转动，就有了电影“移镜”；还有一个是在情节上以“打苍蝇”为线索，甚至苍蝇只有声音，没有形象，有人上蹿下跳地追打，最后以“打中”为结局。
直到2017年4月初，我才又找到了一些时间，于是打算开始做“苍蝇”这个片子，后来想干脆把它取代了“餐桌”这个储备项目，或者是这个储备项目的某种预演。片子定名为《寒露》。
我在2017年1月北京电影学院研究生入学考试作监考的时候，构思了一个圆盘的草图，就是餐馆的内景图。我4月开始这个片子的前期，第一步就是完善这张草图。我先把场景细化，然后把圆盘分为八块，每块是一个小场景组，这样其实就把片子分为了八个段落。这八块可以无缝连接，像一牙儿一牙儿的披萨饼一样拼成一个圆饼。 我继续细化每个场景组的细节，先画成小稿，再放大成和片子等同的大稿，然后进行美术试验工作，先后画了好几版概念图，放到镜头里看怎样的质地和色彩搭配最恰当。
这期间，CtrlZ（安旭）给了一个建议，就是场景里，餐馆墙上的标语不要用政治含义过强的符号，这样会让片子显得单调。于是墙上就有了“革命不是请客吃饭”这句毛泽东关于吃饭的语录。 剧本的编写依旧是表格式的，八个段落依次移镜掠过，转三圈，实际上就是每个场景组看三次，也就是有三八二十四个小剧情，我列出表格，把设计好的剧情填进去。可以前后比照，就是这个场景组三次露面的情节；还有左右比照，就是相邻段落的情节。这样比较直观，可以随时修改。我把那个草图披萨饼做出了草图转动的样片，和成片应该大小相等，相当于“动态分镜”，比照作为剧本的那个表格观看，从节奏上可以有很多想象。
草图里面的人物最初画得比较随意，没有细致规划，画着画着就具体了，后来根据新的创意，人物略有修改，看到这个“动态分镜”的时候，更有了具体的想象，随后就开始正式地绘制人物和场景了。 我先集中制作八块披萨饼中的一块，按剪纸动画的方式分别绘制人物和场景的“关节”，然后拼接成一个场景。由于圆盘上总的场景是一体的，但我分局部绘制出来，故意要做成拼接的效果，打破“浑然一体”的感觉。
四月底之前，一块一块的场景依次完成，这个披萨饼圆了的时候，我就把八个场景绘制、组装好了。 画完了的时候我觉得效果很好，在美术上和以往很不一样。这回我先做“脏”，然后画，画得也比较松，所以比较随意，不拘谨，保留了一些生动气息。
我一直没有传给安旭看，因为我担心像每次一样他会让我修改，然而我错了，我铸成了终生遗憾。 5月13日早晨，我得到了 CtrlZ（安旭）病逝的噩耗，我一时间感觉天旋地转。我就这样失去了我创作上的依靠，失去了我的知音。我没有让他在最后的时光看到这个片子的美术设计，我好后悔，无法挽回。我的手机微信里面还有一些一个月前 CtrlZ（安旭）的珍贵语音，是我们最后讨论这个作品的声音。在整个五月，我是没办法接受这个现实的，我一直在恍惚中感觉这不是真的。 然而我们的合作并没有到达终点，我现在手头有好几个我和 CtrlZ（安旭）做好的创作规划，我决心振作精神，逐个完成他们，让我们的合作继续。
我在七月份重拾《寒露》，开始了动画制作工作。我仿佛随时可以回想起以往 CtrlZ（安旭）的建议和批评，现在我似乎真的深深地听进去了，我想，这正是他的灵魂可以融汇到这个作品中去的真实吧。 我把这段时间中所有自己可以支配的时间都用在了这个片子上，我又体验到了久违的专心致志做作品的感觉，每天晚上睡觉前还在思索片中的创意，直到睡着，似乎有 CtrlZ（安旭）在冥冥中帮助，有很多灵感涌现，片子做得出奇地有效率。
在 8 月 15 日的晚上，我竟然可以拿出一个初稿来了。 在八月底的时候，我又改了好几稿，甚至在去山东开车旅行途中，我还在酒店继续修改。主要是又增加了两个人物，这样一个非传统叙事的作品，叙事结构是可视化的，就是说，在人物调度上直接影响叙事节奏。增加人物的原因，是弥补几组人物之间的空白。
在 9 月 24 日的时候，基本上定稿了。 我在十月份请李星宇开始做声音，我觉得原则是不强调时代性，只制作音效和环境音。12 月 7 日我去了负责音效制作的卻少维的工作室，这时候大体上音效已经制作得差不多了。我们增补了人声部分的配音，也增补了一些声音，12 月 12 日又去了一次，基本上把声音部分完成了。
这个项目申请了法国拉罗谢尔 Intermonds 艺术中心的进驻项目，在我11月份来到那里的时候，动画制作基本上已经结束。在 11 月 28 日放映了这个默片，艺术中心请来两位当地的音乐家现场配乐，一位演奏钢琴，一位演奏单簧管，我给他们的建议是滑稽地，讽刺地意味，现场效果很不错。文化中心的 Florent Alamelou 在翻译上给了我很多帮助。
首先是题目，我本来想把《寒露》的英文名译成《The Fly》，但后来发现有同名的经典动画短片，于是考虑叫做《A Fly in the Restaurant》，Florent 告诉了我一句法文谚语“On entend les mouches voler”意思是大家沉默了，可以听见苍蝇飞，有些“万马齐喑究可哀”的近似意思，所以我就决定把这句话定为法语题目。另外，Florent 还帮我翻译了“Revolution is not a dinner party（革命不是请客吃饭）”的法语版“La Révolution n'est pas un diner de gala”。
公众号
我喜欢独立动画