我因为很不喜欢gal这个类别，所以就一直没玩过。

这样的情况下做出来的视觉小说，会不一样吗？会有什么影响呢？

不对，问题错了……

本文是对帖子《有什么好的写作建议？》里自己的回复的回复。

本帖正文摘抄自于尔根·沃尔夫《创意写作大师课》第十四章《要不要事先安排好情节？》

【正文】

关于是否要安排好故事情节，有两种极端的观点：一种观点认为，付诸笔端之前你应该对故事情节了然于胸；另外一种观点认为，事先计划故事情节会让整个创作过程损失很多惊喜和乐趣。

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事先安排好故事情节的人

爱伦·坡极力宣扬要事先安排好故事情节。他说过：

在没有比这更清楚的了：在每个故事动笔之前，作家必须按照故事的结局精心构思每一个称得上情节的情节。只有经常想着故事的结局，我们才能使故事中的事件，尤其是所有关键点的基调，符合作家的意图，从而使得故事情节环环相扣、因果相承。

伍德豪斯描述了他的切身体会：

……这有点像字谜，你填出竖行的，然后必须猜出横行的，只有两个刚刚好你才可以继续做下去……

（转载者省略）

即兴创作者

和爱伦坡与伍德豪斯完全相反，谢莉·杰克逊说自己在写作之前对情节一无所知，并补充：

如果提前知道自己要写什么，我就没有兴趣写下去了。

著名侦探小说家乔治·佩勒卡诺斯没那么极端。写作前他只知道一点点，但内心已经有一个场景，而且对结局已经有了一点点模糊的想法。

另一个指望人物指引写作的时剧作家爱德华·阿尔比：

坐在书桌前，我不知道这个剧本的第一行台词是什么。我知道结局是什么，但是我不知道怎么抵达那里。我让人物自己决定方向。他们的行为决定着故事何去何从。

斯蒂芬·金也说他对故事的发展“一无所知”。

……

（转载者省略）

两者之间的人

很多作家处于两种极端的中间地带。

保罗·奥斯特就是其中之一。他说：

对于故事的轮廓有个总体的概念，对开头、中间和结局怎么写都有种感觉，但一旦开始创作，情况就会改变，最终写成的书常常和开始时的构思大相径庭。

迈克尔·查帮则会列提纲：

……通常（我）是在写到五分之三的时候开始偏离原计划，而且再也回不到原计划中。……

……

（转载者省略）

马尔克斯表示，开始写作时这是行之有效的策略，从长远来讲可能不是最好的方法：

……我早年得到的最好的建议是：年轻的时候这样做完全可以，因为那时候有很多灵感。但是有人告诉我如果不学习写作技巧，等到以后灵感枯竭的时候，就会遇到麻烦……

（转载者省略）

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在写作待售剧本时，你不必提前作任何计划，也就是说，你完全是为自己而写。如果你受人委托，他们很可能会希望看到一个完整的故事大纲，才会付钱给你。这个大纲常常以摘要的形式写出，可以分成三幕。

无论你是事先想好情节，还是边写边想，你的人物都必须与你的故事珠联璧合。

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百度云盘

Steam指南

这几天突然心生好奇，关心起了长篇小说的章节划分与篇幅在小说的叙事过程中的作用。简单地说，我想知道章节的结构会不会对小说的叙事效果造成显著影响。

于是，我对《万物生长》《深夜小狗神秘事件》《银河系搭车客指南》这三本小说按章节做了一些统计

（为求方便，以字数这一具体指标代表篇幅这一抽象概念）

然后，三组数据对应的散点图

凭直觉看，三部小说的章节划分方式都挺有特征挺有意义的。

例如，第一部与第三部各章节的篇幅分配看似随心所欲、忽长忽短，而第二部的各章节篇幅似有呈指数增长的倾向。

但是我不可以不管三七二十一硬套回归分析啊。

这种情况下，应该用什么方法检验这些数据是否有规律？——或者说，应该如何检验直觉感受到的规律是否合理（有理）？

（本想是想讨论小说的章节结构在叙事中的意义；很意外，居然被统计学上的问题给卡住了）

齐肩短发的女性抬起一只手，将一侧的头发拨开，露出该侧的鬓角与耳朵。

拨发见鬓，暂时就这样称呼这个动作吧。

这个动作本身是女性表现成熟魅力的一种表现。通常影视作品中，形象纯真的女性角色人格剧变（或即将剧变）的一瞬，就常常以这个动作传达“人格转变”这一信息。

同是表现女性成熟魅力，“拨发见鬓”与“小舔上唇”、“侧脸斜视”等动作的功能是不一样的。这些动作都不属于社交手势（gesture）的范畴，因为它们表现的信息是晦涩的、边界模糊的，或者说，这些动作的实际含义是与情景高度相关的。但它们也跟社交手势一样，在一个稳定的文化环境中，它们有着相对固定的含义（说得哲学一点：它们的外延相对地较明确）。我们可以明文划定它们的使用角色与使用方法。遗憾的是，我不知道这类动作在编剧理论、社会学或心理学中的确切叫法。

我既没有学过编剧，也没有学过社会学或社会心理学。如果哪位同学对这个领域有较深的了解，很期待你能加入这个话题。望赐教。

现在我想说的是，文字似乎还真无法取代这类动作在叙事中的功能。

小说与影视，本来就是不同的叙事形式，各自特有的手法无法在二者间自由变换，那是理所当然的。倒是到了哪一天真遇上了能自由互换的特例，我们才应该打起注意。

而“拨发见鬓”这个例子，有点难办。

当我试图以文字形式——而不借助图像或影像——去表现它原本可以表现的内容（“女性角色人格剧变”）的时候，我发现，似乎真的做不到将这个动作还原为纯粹的文字，而同时不丢失原有的叙事功能。

例如，当我们将灰原哀向柯南表露身份的一幕写成小说，但却固执地要写出这一动作：

女孩没有将她的背影转过来面对着他。她只是轻轻调头，举手拨开挡住侧脸的头发，背后露出的，是那个鬼魅的微笑。

“我叫雪莉，这是我的代号。”

她的回答狂妄、冰冷。面对着她的笑容，男孩唯一可以做的只是伫立在原地。

如果真这样写了，这个动作就失去了含蓄与隐晦。它变成了叙事者（作者）明文列出“要求”读者注意的一个重点。我的意思是，它也就不再是情绪上的暗示了。

也许确实有方法可以以文字原汁原味表现出这个（这类）动作的韵味吧。但我是做不到了……

总之，在视觉小说中，我们不需要（也不可能）将叙事完全托付给文字；图像与音乐并不是可有可无的陪衬，而是无可取代的构件。为视觉小说撰写剧本初稿时，应该就要将图像与音乐放入创作想象，而不是当成普通的小说来写。

在某处听说Excel也是文字游戏剧情树管理的好工具。

……具体是怎么做的呢？很好奇

几乎没法回避会用到对话树……想到要在编辑器里以层式结构整理对话树，心就好累，不如用树型思维导图写对话树大纲。

但是思维导图中的格子是用来填概要（outline）的，对话树分支的信息有时会很多很杂，需要配插图、短文、人物摘要等，这些拉拉杂杂的信息塞进小小格子里，感觉很丑很乱。如果思维导图的格子能有鼠标悬停浮动栏就很理想啦。

若说满足对话文本写作的需要即可，文稿排版软件、代码编辑器，甚至Windows自带的txt编辑器都可以。

但会不会有更好的选择呢？视觉小说写对话时，往往需要写一小节就载入游戏看效果；若用MS Word写初稿，之后的文字特效代码都要浏览一遍全稿然后手动一个个敲，好麻烦的说，应该不用那么不科学吧。

---10.28.2016---

若能在文本编辑器内自定义高亮标记语法就更好了。例如实现这种效果

[N] 我们今天准备做点啥呀？[1]
[W] [2] 吓？你今天有计划么……怎么不早点说……
[C] ……[3]
[N] 喂喂……[3]

这样，写稿时易标注易查找，也方便完稿后做批处理。Siphonink不支持自定义高亮标记。Sublime似乎可以用插件做到这种事情。我还是去试试Sublime吧？

最近想做一份视觉小说，发现indienova没有专题小组，干脆自己建一个啦。本帖先跟大家问个好。以后我会将一些写作过程中的主要问题放上来，大部分都是不会有正确答案的开放性问题，所以，称为『议题』似乎更准确？