开发：设计

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在这篇文章里，我们会借助一款卡牌游戏，尝试找出尽量满足某一类玩家要求的游戏机制和规则，让这类玩家感到有趣好玩。

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此文章节录在游戏设计教育讲座中，一位教授 Jesse Schell 利用一些在美国常见的解谜游戏，分享他的观察并解释什么构成一个好的解谜游戏。

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打造强力的游戏预告片充满挑战。所以本期节目，马克·布朗从业界最顶尖的预告片制作人那，收集了大量建议和最佳实践，以帮助独立游戏开发者对预告片制作有更好的认识。

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本期节目Noclip请来Subset工作室的贾斯汀·马（Justin Ma）和马修·戴维斯（Matthew Davis）聊聊《FTL/超越光速》和《陷阵之志》的开发故事。

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我们很好奇玩我们游戏的玩家都是些什么样的人，他们有些什么样的性格特点。并以此改进我们的游戏设计。但直接问他们又是不可能的，这辈子都不可能的。那么我们会如何实现这个目标呢？

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本文内容来自 Riot Games 的 Jason Keyser 和暴雪的 Hadidjah Chamberlin 在 GDC 上一期名为《视觉特效的艺术准则》的讲座

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为 3D 游戏设计镜头是一项巨大挑战，因为镜头既可以服务玩法也可以服务美学。当这两个目标产生冲突时，游戏设计师该何去何从呢？

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本片全长54分钟。《行尸走肉》的开发商 Telltale 破产倒闭，这对其中的成员造成了什么影响？本期 Noclip 采访了四位前 Telltale 员工，讲述了他们在工作室的起起落落，及游戏开发的人力成本。

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在这篇文章中，我们主要研究解谜游戏的困难程度划分。是什么让问题变得难以解决？为什么看似相似的两个问题，其困难程度却可能天差地别？我们应该使用怎样的测量方式来测量谜题的难度呢？

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电子游戏会以既定的程序来处理所有的规则问题，常常会出现“实际执行的规则”和“玩家理解的规则”乃至“作者设想的规则”存在冲突的情况。

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毫无策略地创建关卡，和使用策略创建关卡，对游戏的可解决性和趣味有什么影响呢？我们将借助计算机算法帮助我们解答这些问题。

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为了得到《荒野大镖客》这样有着海量生活细节的游戏体验。为此 Rockstar 投入了巨大的开发成本，然而这个方向是有尽头的吗？